ird_piano

Гаммы

Sun, 22 Jan 2006 23:32:19 GMT

Примерно год назад (когда планировал начать заниматься ф-но) прочитал в умной книжке что надо регулярно играть гаммы и арпеджио.
Надо так надо... быстро выучил до-мажорную гамму, и с тех пор гоняю ее туда-сюда (жутко неровно и коряво).
А недавно совесть взяла верх, и я решил-таки выучить остальные. Непростое, надо сказать, занятие... пальцы спотыкаются, да и апликатура не сразу запоминается.

Учу сразу двумя руками (параллельно), по рекоммендации Ганона. Только добился более-менее ровной игры, дай думаю поиграю отдельно правой и левой рукой.. не тут то было! Руки по отдельности не желают вспоминать правильную апликатуру и играть ровно..

Будем практиковаться дальше.

Лунная соната (наброски автора)

Sun, 08 Jan 2006 00:16:43 GMT

Набрел на сайт музея Бетховена, очень интересно...
Нашел там фотографии рукописных нотных записей Бетховена.. как, например, эта (можно кликнуть для увеличения):

Это вторая страница Лунной сонаты (первая утеряна)..
Несмотря на крайне неряшливый "почерк" автора, мелодию распознать можно ;-)
Также бросился в глаза неправильный аккорд с диезами на четвертой строчке (в самой середине страницы, второй справа).. бывает... ;-)

Вобщем, очень интересный сайт...
(архивные материалы по сонатам - здесь).

Traumerei again

Tue, 03 Jan 2006 00:13:47 GMT

Уф... за неделю выучил. Пока "на пальцах", но буду постепенно запоминать визуально чтобы играть с любого места.

Из технических сложностей остается одновременное взятие аккордов - не получается равномерно рассредоточить усилие, и некоторые клавиши нажимаются раньше/громче чем нужно... пробую максимально расслаблять руки и играть аккорды нажатием кисти, а не пальцев. Вроде помогает.. буду тренировать дальше.

Записал результат своих сегодняшних экспериментов (полировки), можно скачать тут:
http://wicoe-ru.1gb.ru/my-traumerei2.mp3

Звук идет с Synthogy Ivory, в режиме эмуляции Steinway German D... также добавил чуть-чуть реверберации.

Traumerei

Sun, 25 Dec 2005 21:37:07 GMT

Послушал в очередной раз Traumerei Schumann'a (в исполнении Горовица, с концерта в Москве), и решил попробовать наиграть... распечатал ноты (всего-то одна страница), сел за клавиатуру.. думал что будет легко и просто, а вот фигушки..

Там попадаются такие "растяжки", что пальцы отказываются играть легато.. пытаюсь побороть соблазн продлевать ноты педалью.

Начинаю понимать что зря я берусь за "реальные" произведения, хоть и такие простые.. надо сидеть над учебным материалом, а хочется сразу играть то что нравится слушать.. в итоге пальцы привыкают играть неправильно, и произведение оказывается испорченным (потом ведь придется переучиваться, а это гораздо сложнее). Лучше уж не браться сразу за бриллианты, а "портить" учебный материал..

Записи Рахманинова

Mon, 19 Dec 2005 11:45:18 GMT

Некоторое время назад удивлялся что Рахманинов играл слишком быстро (судя по записям). А недавно где-то прочитал что это было вызвано тогдашними техническими ограничениями - Рахманинов был вынужден играть быстрее чтобы запись уместилась на одну сторону пластинки. А на концертах, якобы, он играл медленнее. Интересно, правда ли это?..

Новая клавиатура

Thu, 21 Jul 2005 09:56:24 GMT

Наконец-то приобрел нормальную "взвешенную" клавиатуру взамен Ensoniq TS-10, а именно - Fatar StudioLogic SL-990 XP. Первые впечатления были странные: я уже лет 15 не прикасался к настоящему пианино и понятия не имею какое оно "на ощупь", так что был сильно удивлен тяжестью и инерционностью клавиш. Первая мысль - "и как же на таком можно играть, не отбив пальцы??"

Однако после некоторой адаптации все встало на свои места: на взвешенной клавиатуре играть гораздо удобнее чем на синтезаторной -- гаммы "выходят" ровнее и шустрее, то же самое можно сказать и про трели. Почему так происходит, пока понять не могу, но готов предположить что мышцам необходимо преодолевать некоторое усилие для лучшего контроля. Инерционность клавиш как-бы сглаживает резкие движения, выравнивая ритм и динамику.

Привыкал недолго - на второй или третий день я уже мог довольно сносно играть свой скудный репертуар. Единственная проблема - первая часть "лунной" звучит неровно, так как пальцы еще не привыкли к усилию. Но, думаю, со временем выровняется.

Что касается динамики, то новая клавиатура гораздо более "отзывчивая" чем предыдущая. Например, я проводил такой эксперимент: задумывал число (от 0 до 127), и пытался "выбить" соответствующую громкость (velocity) с некоторого числа попыток. На старой клавиатуре разброс был огромный, а на новой получается гораздо лучше. Иногда даже бывают точные попадания.

Обнаружил, правда, что некоторые клавиши чуть более чувствительны чем остальные. А именно, это можно сказать про ЛЯ и СИ каждой октавы (что скорее говорит о конструктивных особенностях чем о дефекте конкретного экземпляра). Чтобы это заметить, нужно сильно постараться, однако я не успокоился и "выровнял" все клавиши с помощью MIDI Drum Maps в редакторе Logic Audio, которым я пользуюсь на своем iBook от Apple. Теперь все октавы звучат идеально ровно. Доволен.

Буду "долбить" и дальше, в том же духе.

Трели revisited

Sat, 14 May 2005 10:44:59 GMT

Уже третий день пытаюсь научиться "трелить" 4-5 пальцами, по методике описанной здесь. Удивительно, но этот способ действительно работает!!! Не скажу что уже могу быстро и сколь угодно долго держать трель, но в первый день пальцы вообще не слушались (даже в очень медленном темпе), а сейчас могу играть короткие быстрые переборы легко и без напряжения. Мое доверие к книге Chang'a возрастает.

Кстати, ежедневная игра Ганона совершенно не улучшила беглость 4 и 5 пальцев, а три часа (в общей сложности) занятий по описанной выше методике привели к реальным результатам. Должен сказать, что после этих упражнений Ганон "пошел" гораздо ровнее ;-)

Ближайшая задача: начать тренировать остальные пальцы по этой же методике. В частности, трели 3-4, 1-4, 1-5, итд...

P.S. Еще одно интересное наблюдение: тренируемое мной октавное тремоло левой руки (для 1й части "Патетической") ускорилось раза в два после упражнений Chang'a.

Книга

Sat, 14 May 2005 10:35:05 GMT

Некоторое время назад совершенно случайно наткнулся на очень интересную книгу. Прочитав где-то до середины, могу сказать что это самая полезная книга по фортепианной тематике из всех которые я видел. Автор использует научный подход, очень убедительно обосновывая каждое утверждение. Это не самоучитель как таковой (там нет основ музыкальной грамоты и нот), однако практически все упражнения которые там описаны реально работают (проверено на практике ;-), и оказываются очень полезными.

Есть и очень спорные на первый взгляд выводы: например, автор утверждает что Ганон не только бесполезен, но и вреден. Обоснование очень убедительное :-) Правда, после проигрывания десятка упражнений из Ганона пальцы начинают бегать быстрее, и появляется некоторое удовлетворение (время потеряно не зря), но, как утверждает автор, это ложные проявления... Ганона пока выкидывать не буду, посмотрю как дальше пойдут дела...

Читаю дальше, очень интересно.

Кстати, описанный ранее способ практиковать трели есть ни что иное как одно из parallel set excercises, которым посвящена бОльшая часть кники Chang'а.

Еще о прелюдии

Mon, 09 May 2005 16:30:28 GMT

Послушал прелюдию (op.32 no.5) в исполнении самого Рахманинова, и очень удивился скорости исполнения аккомпанемента... Рахманинов играет гораздо быстрее Горовица, а казалось бы произведение "просит" более медленного исполнения... ну, автору все-таки видней :-))

Трели

Mon, 09 May 2005 16:20:23 GMT

По наивности полагал, что трели можно (и нужно) играть только вторым и третьим пальцами... и упорно их тренировал. Однако, проставляя аппликатуру в прелюдии Рахманинова (op. 32 no. 5) понял что не обойтись без трелей 3-4 и 4-5... если с 3-4 начинает получаться (хоть и неровно - третьим пальцем играется черная клавиша, четвертым - соседняя белая), то как играть 4-5 совершенно не представляю...

Однако, нашел интересный текст по теме (первоисточник - этот thread):

I have another recommendation for trilling:

This may sound strange, but the speed of any trill will ultimately depend on how fast you can play repeated notes on the fingers involved. You can practice trills slow and relaxed all day, but unless you find motions that will make them go faster on their own, you won't get it quick, light, or even. Try this:

Find the 4-5 trill. Which note is played by 5, which is played by 4? Since the fourth finger is the weakest finger, start with it. Repeat the note with the fourth finger at the fastest speed you can play without tension. Gradually increase tempo, but if you find yourself getting tense or exhaused, slow down again. You must be consciously aware of what you are doing. Do not turn on the TV and watch while you're hammering away. This will do nothing. Keep the finger on the note (a trill is not a series of staccato notes; you must keep the finger on the key at all times for the fastest possible speed). Play softly and pay attention to the tone you're producing with the finger. If you are getting tense, observe why you are getting tense. Are your shoulders tense? Fingers? Arms? Wrists? Ensure that you are doing whatever necessary to keep your arms relaxed. When you can play faster than required, with no tension and able to play as long as you want, you are done the exercise.

Be patient. This will not happen overnight. It will take a while, but it is still faster than other methods.

Repeat the same thing for the fifth finger. Because it is stronger, you can manage this in less time than the fourth finger, but patience is still required.

You do not have to learn the fourth first, then the fifth. If you find yourself getting weary from playing the fourth finger, switch to practising the fifth, and back again. You don't want to be practising too much on either finger. You can injure yourself this way.

When both the fourth and fifth fingers have acquired the technique you've been striving for, put them together. Play the trill as a chord, slightly using the wrist and incorporating more of the playing apparatus into the playing. Twist your wrist away from the trilling fingers, it will be easier. Apply the same steps you applied to repeating 4 and 5, and repeat this 4-5 interval until the same criteria are met.

Note: the reason I said you must learn fingers 4 and 5 faster than required speed, is because when you put them together, your speed will decrease no matter what. So you must ensure that when the speed does decrease, it decreases to the required speed and not lower. If you cannot get to the required speed, practice as fast as you can, but always perform slower. You must always have a "reserve." Never perform at the speed you practice.

Now, let's say we have mastered this trill-chord and can play it quicker than required, solid, with no tension, and as long as we want. You can now move to turning it into a trill!

Break the interval. That is, instead of playing solid 45, play 4 and then 5 as quickly as possible. When you were playing the trill as a chord, you were practising the notes at infinite speed. Nothing can be faster than at the same time. Now you must bring that speed down to the appropriate speed. Practise this 4-5 repetition over and over again,with the same principles as applied above. No tension, not loud, keeping the fingers on the keys, arcing the hand, et cetera.

Then, move to 5-4. Then 4-5-4. Then 5-4-5. Then 5-4-5-4. Repeat it once, and then pause. Repeat it again, pause, so it will look something like this:

5-4-5-4...5-4-5-4....5-4-5-4...5-4-5-4

Then, increase the groups and eliminate the pauses:

5-4-5-4-5-4-5-4....5-4-5-4-5-4-5-4

Then, fire it off as it should be.

You are now trilling with your fourth and fifth finger!

This will take a long time. If you are playing the Appassionata, you should have had some experience prior to this in trilling with your fourth and fifth finger. If not, go get some! Find some pieces (Bach and Mozart are great) where there are trills using 4-5 that are slower and shorter than those in the Appassionata. Continue learning the Appassionata, but learn these as well. That way, you will be acquiring the technique required for the Appassionata whilst learning new repertoire.

Above all, you must be patient. If you come to the piano the next day and find yourself trilling at a snail's pace, or unable to repeat the notes, do not sulk, do not fret, do not whine. This will happen. It's supposed to happen. Start again from scratch. Do not force yourself to play faster if you have tension just because you could play it that way the day before. Use the same steps you used the day before and you will arrive at your goal in a fraction of the time.

When you can sit down at the piano the next and fire off the trill perfectly, you have mastered the trill. You never have to practice it again. You have mastered the technique.

I don't know how long this will take. For some, it's 7 days. For others, it could be 7 days per exercise. It could be a month, it could be 2 months, or it could be 3 weeks. Yundi Li didn't learn this overnight, and neither will you.

Isn't it a relief, though, that once you've gone through this laborous task of learning how to do it, you will never have to do it again? Of course! That is the best part about it all. It may seem like a long time, but in the course of 50 or 60 years (I don't know how long you plan to play piano, so I am just generalizing), 2 months will be nothing.

Lang-Lang

Mon, 09 May 2005 14:02:06 GMT

Посмотрел недавно по ТВ "Культура" запись концерта «Вальдбюне-2004: Ночь Чайковского», и был буквально поражен игрой китайца с незатейливым именем/фамилией Lang-Lang. Китайцу 22 года, играет так что дух захватывает... все на память (нот не было видно), на клавиатуру практически не смотрит, все эмоции на лице... а техника просто потрясающая (особенно поразила скорость игры октавами).

Ай да молодец китаец...

Вступительное слово

Mon, 09 May 2005 13:51:37 GMT

Не буду повторять все сказанное в User Info, напишу лишь о текущих успехах и ближайших задачах.

Пока что в моем скудном репертуаре всего два произведения.. а точнее, две части одного произведения - Сонаты номер 14 Бетховена (так называемой "Лунной"). Впервые я ее послушал несколько месяцев назад, в великолепном исполнении В. Горовица. Нет, конечно я слышал эту мелодию и раньше (я имею в виду первую часть), но до конца - ни разу. А тут послушал, и понял что хочу играть так же (размечтался ;-) Хотя, главная мотивация была иная, но журнал не об этом.

Раз уж зашла речь о "Лунной"... я слышал ее в следующих интерпретациях: Горовица, Рубинштейна, Гилельса, и Баренбойма. Больше всего по душе мне исполнение Гилельса (особенно третья часть получилась идеально), а также Горовица (первая часть). Баренбойм же разочаровал.. мало того что первая часть непростительно замедлена, так еще и неправильные ноты есть.. нехорошо.

После "Лунной" была "Патетическая"... Я сразу влюбился в первую часть, и мечтаю когда-нибудь достичь нужного уровня чтобы ее сыграть. Многие элементы начал практиковать уже сейчас (тремоло левой руки, некоторые переборы правой). Ну а третья часть "Лунной" - это конечная цель... как только я смогу ее играть на должном уровне, этот журнал можно будет закрывать ;-) Ох, как нескоро это будет...

Стараюсь заниматься по 1-2 часа ежедневно, начинаю с упражнений Ганона. Пока что освоил лишь первые десять, но стараюсь добавлять по паре новых упражнений в неделю. Получается не очень ровно, но прогресс заметен (о хорошем способе "выровнять" игру напишу позже).

Недавно начал изучать прелюдию Рахманинова, op. 32 no. 5 (можно послушать в исполнении Горовица здесь). Случайно увидел по ТВ "Культура" фрагмент выступления Горовица, когда он играл эту прелюдию, и был сильно поражен его пальцами и постановкой рук... Я думаю, любой преподаватель фортепиано, если бы увидел ТАКОЕ, стал бы безжалостно бить по рукам ;-) Но великим все позволено... тем более что такое положение рук зачастую оправдано, как пишут в умных книжках (об "умных книжках" напишу в отдельной заметке).

Ну вот, пожалуй для вступительного слова достаточно...